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FINAL FANTASY XII Original Soundtrack
	「FINAL FANTASY XII」の作品中で使用された膨大な数の楽曲を、CD4枚にパッケージしたオリジナル・サウンドトラック。しかし、ただゲーム音源を収録しただけのサントラではない。ここに収められているのは、作曲・崎元仁氏によるオリジナルバージョンなのだ。実際のゲームではこれをゲーム用に落とし込んだものが流れていたわけだが、作曲者がいま明かす「完全版」は、ゲームを終えた我々の耳にどのように響いてくるのだろうか。 Sony Music（Aniplex） SVWC 7351〜4 2006年5月31日発売 JASRAC表記：あり
ゲーム紹介 　「FF最新作」はいつも、各メディアがその発表を大々的に報じる。「XII」も例外ではなかった。メーカーサイドとしてもそれは理解しているから、それなりの発表の場を設ける。しかもこの「FFXII」は、番外だった「X-2」、そしてオンラインであるがゆえ限られた人々しかプレイしていない「XI」を経て、コンシューマパッケージとして久々の正統な「ファイナルファンタジー」のナンバリングシリーズとなる。「X-2」のノリについていけなかったユーザー、「XI」を体験できなかったファンたちの期待が過度に高まってしまったのも無理はない。過去作のリメイクやコンピレーション展開、映像作品などのリリースが相次ぐなか、純粋な新作としての「FFXII」はFFファンのみならずゲーム業界の注目を集めた。制作発表は2003年11月、こちらも世間の注目を集めていた完成したばかりの六本木ヒルズで行われ、FFの生みの親である坂口博信氏も久々に「FF関係者」としてその姿を現した。 　期待が大きくなったことのひとつに、制作を担当するメインスタッフの存在がある。かつてスクウェアで「ファイナルファンタジータクティクス」や「ベイグラントストーリー」を手掛けたカリスマクリエイター、松野泰己氏がディレクションを務めるとあっては、独特の世界観と語り口を持つ松野作品のファンが捨て置くはずもない。キャラクターデザインは松野氏から全幅の信頼を得ている吉田明彦氏、彼も松野作品には欠かせないデザイナーである。そして音楽は、松野作品ではこちらもおなじみの崎元仁氏が担当。松野氏は初めてとなる「ナンバリングFF」を受け持つにあたり、自分にとっての最強スタッフを集めたのだ。その意気込みもわかろうというものである。かなり早い段階からイメージビジュアルや主人公キャラ、「イヴァリース」という世界観を具体的に提示し、公式サイトでは楽曲の試聴も可能だったことから、製作はきわめて順調であろうと誰もが思ったものだ。発表された「2004年夏」という発売日を疑う者は、この段階ではまだいなかったはずだ。筆者などは「FFXI」との食い合い、続々リリースされる「FFVII」関連のコンピレーション作品など自社（スクエニ）製品との競合を他人事ながら心配したほどである。「こんなに短期間にいろんなFFが出ていいのか」、と。 　しかし、だ。ある時期を境に。「FFXII」の情報は滞りがちになる。発売日が刻々と近付いているというのに、続報が届かない。さすがに「本当にリリースできるのか？」と思い始めた2004年5月、発売延期が告知される。その後もたびたび発売延期を繰り返し、その過程でディレクションを務める松野氏が病気療養中だという衝撃の事実も伝えられた。言ってみれば映画の製作中に監督が倒れたようなもの。氏の作品はクリエイターのカラーが強く出るタイプのもので、それこそが人気を集める要因にもなっている。氏が退場することはそのまま、作品の完成すら危うくなるとの予測に直結する。以後松野氏は監修という形で関わることとなり、かわってエグゼクティヴプロデューサーとして投入されたのが、古くから「FF」に携わる河津秋敏氏だった。失礼な言い方になるが、ゲームキューブの「FFCC」やPS2「アンリミテッド・サガ」の不振でユーザーから叩かれていた河津氏の投入に、「FFXIIは終わった」と早すぎる評価を下すファンも少なくなかったことは事実としてお伝えしておく。 　そのような事情もあり、幾度かの延期を経て2006年3月16日、「FFXII」はついに発売された。その出来を危惧していたユーザーは決して少なくなかったが、なかなかどうして、全編に渡って紡がれる松野節。制作陣が「時間だけはありましたから」と言うだけのことはある渾身のグラフィック、そしていわゆるエンカウントのないシームレスなバトル。美麗なムービーはお家芸として、シナリオに関係しないやり込み要素やミニゲームも盛りだくさんで、胸を張って「FFです」と言える仕上がり、そしてこれまでにはなかった新しい「FF」として立派に完成していた。松野氏が一歩退いたなかでここまで作り上げることは並大抵の苦労ではなかったであろうが、ここからわかるのは松野氏は決してワンマンな天才ではなかったということだ。もちろん優秀なクリエイターではあるのだが、それを支える優秀なスタッフの力を得て、結果として最高の作品を作り上げる。でなければ監督不在の映画がここまでのクオリティをもって完成することなどあり得ないではないか。結果、さすがに「FF」と言うべきか、出荷初週だけで200万本を突破、「FFX」の248万本も射程距離に捉えている。 　ただ、個人的に気になるのは「あまりにも静か」なところ。それは世間の反応が、だ。確かに売れてはいる、が、良い評判も悪い評判もあまり聞こえてこない。「やっと発売された」という安堵感だけを感じるのだ。特に身近に、いつも「FF」はやっているにもかかわらず今回は「ほめられもけなされもしてないから見送っている」という人間が複数いるのが気になる。良い評価だけでなく、酷評もユーザーの心を動かし得るのだと実感した。販売本数を購入動機とするユーザーは、実はそれほどいないのではないか。「XII」ユーザーは発売されたことのみに安心してただ黙々とプレイしているだけなのかもしれないが、その感想をもっと声にしても良いのではないだろうか？ 　話が横道にそれてしまったので元に戻そう。「優秀なスタッフ」は、音楽も例外ではない。崎元仁氏と言えば、業界ではもう大御所と言っても良いほどのコンポーザーだ。手掛けたタイトルも数知れないが、あらゆるジャンルを駆使して作品ごとにまったく違った顔を見せるさまはまさに「職人」。ロックやテクノ的楽曲もお手のものだが、今回「FFXII」で氏が採ったのは、正統派「FF」音楽としてまっとうなオーケストラ音色をふんだんに使ったものだった。それも、FF音楽の父・植松伸夫氏がやるように時にはロックもあり、なんでもありという姿勢ではなく、全編を徹底してオーケストラで彩った。かつて「プレステでなぜこの音が出せる？」と誰もが驚いた（であろう）「ファイナルファンタジータクティクス」のカラーと言えばおわかりいただけるであろうか？この荘厳なシンフォニーは、オーケストラ録音を除いて過去の「ナンバリングFF」ではなかなか聴けなかったものであり、しかもすべて内蔵音源で処理している。これはもちろんロードの長時間化を嫌ってのことであり、楽曲の鳴りということでは完パケを流していた「DCFFVII」に劣りはするものの、内蔵音源ということでは高いレベルのものである。 　それに貢献したのはTHE BLACK MAGESのベーシストとしてもFF音楽ファンにはおなじみ、シンセサイザープログラマーの河盛慶次氏だ。崎元氏が自分のスタジオで作り上げてきた楽曲のデータをゲームに落とし込むために欠かせない「職人」である。当然崎元氏が上げてくるデータは実機の制約を考慮していない、音色やパートをふんだんに使用したゴージャスなもの。曲によっては160音近く鳴っているものもあったとのことで、当然そのままではゲームに入れるには大きすぎる。これを「なんとかする」のが河盛氏の仕事だ。具体的には音色のサイズダウンに始まり、ランダムになっている音を一体化したひとつの音源としてリサンプリングしたり、帯域ごとに鳴っている音の印象は変えないように巧みに音色を差し替えたり……これを全曲、すべてのパートにわたって行うのであるから気が遠くなる作業だ。これを行うにはただの技術屋さんではダメで、音楽を構成する要素のどこがオイシイ部分なのか、どれがキモなのかを理解できる素養がなければ適わない。こう書くと崎元氏は好きに作って河盛氏だけが苦労していたようにも思えるだろう。ならば崎元氏が最初から実機の制約を考えて作ればいいじゃないか、と。そこは崎元氏的には「それだけ河盛さんの技術力を信頼していたということなんです」とのこと。河盛氏と崎元氏とは過去「FFT」の頃に顔見知りだったため、今回の作業はハードながらもスムーズに行えたという。崎元氏は「FFT」当時、フリーランスでありながら毎日のようにスクウェアに通い詰めていたというのだから、顔見知りとなったのも無理はない。その頃は河盛氏とはもっぱら「鉄拳」の対戦ばかりだったようだが……。「仕事の話はあまりしてない」というのは有名なエピソード。 　さて、というところでこのCDである。ゲームに使用された膨大な楽曲をほぼ網羅し、未使用曲やテーマ曲のゲームバージョンも含めてCD4枚にまとめている。ここでゲーム音楽ファンとして興味深いのは、CDに収められているのが純粋なゲーム音源ではないということ。つまりゲームに落とし込む前の、崎元氏によるオリジナル音源を収録しているのだという。もともとどのような響きを持っていた楽曲なのか、元はどんな曲だったのか、ゲーム音源と比較して聴くのがベストだろう。そうなるとゲーム音源のサントラも欲しいところだが、リリースの予定はないので自分でなんとかするほかない。むろん筆者などはもう作る気でいるのだ。 　ところで、「FF」の音楽と言えば忘れてはならないのが植松伸夫氏だ。彼は今回参加していないのか？ということについて結論を言うと、植松氏は本作にはテーマソングのみを提供している。これについても本編の制作と同様、紆余曲折があった。本編の制作が発表された直後、植松氏は「FFXIIは久々にひとりでやります」と発言していたのだ。松野作品であれば崎元氏の参加を期待していた固定ファンも少なくなかっただろうが、この植松氏の発言によってその可能性は一度は極限まで低下した。しかし、前述の制作発表会で突然崎元氏の参加が発表されたのだからファンは大騒ぎだ。既に植松氏は「X」「XI」で複数のコンポーザーによる制作体制を敷いており、また先にリリースされたゲームボーイアドバンスソフト「ファイナルファンタジータクティクスアドバンス」において、一度は植松＋崎元のコラボレーションが実現していたことから、ファンの間では「植松＋崎元共作」と言われたり、「テーマ系は植松、他を崎元」→「崎元メインで主題歌を植松」などなど情報が錯綜したが、最終的には製品版のような形になった。同時にこれは正統ナンバリング「FF」において初めて、植松氏が事実上外れたことを意味している。 　ここでちょっと背景を邪推してみたい。記憶しておられる人も多いだろうが、当初「FFXII」は2004年夏の発売を予定していた。つまり、制作発表会の行われた2003年11月というのは、最終的な調整・修正を残しているにしてもおおかたの開発は（本来なら）ほぼ見えていなければならないはずの時期。しかし、崎元氏の参加は一般にはここで初めて告げられている。そして、崎元氏が松野氏からオーダーを受けたのが、「制作発表会の約5ヶ月前です」とのことから2003年6月頃ということになる（なんでも松野氏から「飲もう」と誘われて出掛けていったら、その場で「FFXIIの音楽よろしくね」と言われたとか）。2004年夏に発売を予定しているタイトルの音楽を、そんな時期（開発終了までほぼ1年）に外注することがあるのだろうか？ゲーム業界では珍しくないスケジュールかもしれぬが、並みのゲームとは規模が違う。しかも、「FFXII」は2001年から始動している作品である。それまで一切音楽のことを考慮せずに開発を進めていたなどということがあり得るだろうか？筆者はその時点でスクエニ内部的には「2004年夏はまずムリ」ということは確定的だったのではないかと感じる。さらに、崎元氏に発注するまでの空白の2年間、植松氏及び若手スクエニコンポーザーによって多少なりとも作曲作業が行われていた可能性も否定できない。もっといやらしく言うなら……そこで制作された楽曲たちもしくはサウンドチームと、開発側との間に何らかのトラブルがあった可能性も……。結果的にはそこから幾度もの発売延期を繰り返したため、崎元氏の作曲期間は「すべての曲を作り終えたのは（2005年の）12月です」とのことから、ほぼ2年半ということになる。もちろん、開発終了まで楽曲の微調整は行われていた。 　筆者的には、松野氏がやるんなら崎元メインになるだろうと予想していたので驚きはなかったが、一部ユーザーの間では植松氏を外したことについて賛否両論のようだ。「FFX」「FFXI」と3人体制で制作し、「X-2」では完全に外れてしまった植松氏。「XII」で久々の復帰か、と思っていたファンも少なくないだけに無理もないこと。しかし、そもそも松野氏の固定ファンが多い「FFXII」ユーザーには崎元ファンも多く、「X-2」の時ほどの騒ぎにはならなかったように見える。崎元氏としては過去に植松氏が作ったシリーズ定番の楽曲を組み込むことで、ファンサービス＆植松氏へのリスペクトを忘れていないあたりやっぱり「職人」。そんな氏が作り上げた、「本来の」楽曲はどんなものなのか、CDを皆さんとともに聴き進めてみたい。

まだCDをお持ちでない方、こちらから購入可能です。

ネタバレ成分多数ですのでゲーム未クリアの人はご注意を。未プレイの方はぜひプレイしてみて下さい。

Disc1

Disc2

Disc3

Disc4

関連CD
	葉加瀬太郎　交響詩 ｢希望｣ HATS UNLIMITED INC.　　HUCD 10014／B 2006年3月1日発売　　　JASRAC表記：あり 「希望」葉加瀬名義のシングル盤。シングルでは第一楽章から第五楽章に別れています。第一楽章はゲームのスタッフロール序盤に添えられていた、重々しく切ない弦楽。第二楽章は勇壮なマーチ。第三楽章は崎元氏の「メインテーマ」の変奏で幕を開ける、CMやPVで多用された最もキャッチーな部分で、コーダでもバイオリンで崎元テーマを提示。甘く切ない第四楽章「ロマンス」を挟み、第五楽章で第三楽章をリプライズして完結します（ここでは崎元テーマはなし）。作曲は葉加瀬氏と鳥山雄司氏の連名で、アレンジは鳥山氏。録音はかのアビィロードスタジオで行われ、楽団はロイヤル・フィルハーモニック・オーケストラ。 左のジャケット画像は、「希望」をバックにゲーム映像を紡いだPVを収録したDVDとの2枚組、「スペシャルパッケージ」のもの。楽譜のアップをあしらった通常盤（HUCD 10015）も発売されています。
	アンジェラ・アキ　「Kiss Me Good-Bye」 Epic Records（Sony Music）　　ESCL 2808〜9 2006年3月15日発売　　　JASRAC表記：あり 1曲目に日本語バージョン、4曲目にゲームと同じ英語バージョンの「Kiss Me Good-Bye」を収録したマキシ。英語バージョンは植松氏の片腕、黒魔でもおなじみの福井健一郎氏がアレンジを担当。日本語バージョンはそのオケにボーカルだけ乗せ換えたものじゃないの？と思われるかもしれませんが、まったく別のオケになっています。プロデューサーでもある松岡モトキ氏による別解釈のアレンジもぜひ聴いて下さい。原曲（英語Ver）のイメージは損ねていませんよ。
	アンジェラ・アキ　「Home」 Epic Records（Sony Music）　　ESCL 2848〜9 2006年6月14日発売　　　JASRAC表記：あり 1曲目に、シングルから日本語バージョンの「Kiss Me Good-Bye」を収録した、アンジェラ・アキメジャーデビュー初フルアルバム。「心の戦士」「This Love」など先行シングルを含む全13曲。初回盤付属のDVDにはシングル曲のPVはもちろん、「FFXII」の「完全オリジナルムービー〜Final Edition〜」を収録。ここだけでしか見られない特別な映像ですので、本編のファンも要チェックです。
	ITMS「THE BEST of FINAL FANTASY XII」 CDではないですけど、i-tunes music storeにおいて1500円でダウンロード販売されている、「XII」サントラのベストセレクション。「オープニング・ムービー」「東ダルマスカ砂漠」「帝国のテーマ」「アーシェのテーマ」「セロビ大地」「パンネロのテーマ」「切迫する事態」「剣の一閃」「一時の休息」「フィイナルファンタジーXIIのテーマ（ゲーム未使用）」「チョコボFFXIIアレンジ Ver.1（ゲーム未使用）」の全11曲。バラで購入すると1曲150円なので、まとめて買った方がおトクです。「セロビ大地」や「一時の休息」、そして「パンネロのテーマ」が入っているあたり、セレクションはひょっとして崎元氏がしたもの？と思ったら、やはり崎元氏によるもののようです。

他のゲームにおける「FFXII」の音楽

スクウェア・エニックスから発売されているPS2用ソフト「ドラゴンクエスト&ファイナルファンタジー in いただきストリート Special」では、タイトルの通りドラクエキャラ・FFキャラが夢の共演。さらに音楽もドラクエとFFのものが使用されています。ゲームのリリースは2004年ですから「FFXII」よりもだいぶ先行しているのですが、そこからゲストとして「XII」キャラが参戦。もちろん音楽も使われているのです！「ラバナスタ市街地（FFXIIでは王都ラバナスタ／市街地上層）」「パンネロのテーマ」「ナルビナ地下雑居房」「地下闘技場（「FFXII」では「蛮族」）」の4曲がそれ。アレンジは、ゲストコンポーザーとして「XII」本編にも参加した松尾早人氏。ちなみに松尾氏は「いたストSP」でのFF音楽すべてのアレンジを手掛けており、懐かしいシリーズ音楽の新アレンジが楽しめるということだけでも価値アリな作品です。また、2006年リリースのPSP版「ドラゴンクエスト&ファイナルファンタジー in いただきストリート ポータブル」にも「FFXII」のキャラと音楽が出張。ここでは「ボス戦」と「東ダルマスカ砂漠」を新たに聴くことができます。もちろんこちらも松尾氏アレンジです。ここまで追いかけてこそホンモノ！

「FFXII」の効果音について

「FFXII」の効果音は、かつて「ベイグラントストーリー」でも崎元氏と組んだスクウェア・エニックスのサウンドエフェクトディレクター、矢島友宏氏がチーフとなって製作を担当（ちなみに崎元氏は「ベイグラント」開発当時のみ、およそ2年半社員としてスクウェアサウンズに在籍）。「ベイグラント」の時は崎元氏・矢島氏それぞれがやりたいことを最大限で持ち寄ったためにサウンドトータルとしてのバランスに破綻が生じ、かなり本気で「根っこの部分でぶつかり合った」、つまり大モメしたというのは有名なエピソードですが、本作はそれを経ての2度目のタッグだったため、作業はスムーズに進んだようです。 「ベイグラント」の時は効果音は効果音、音楽は音楽で好き勝手に製作。すると、それらが同時に鳴った時にとんでもないことになったわけです。音楽は何を語るべきか、効果音は何を表現すべきかということを考えずにそのままぶつけ合ってしまったんですね。激しいシーンではアタックの強い効果音が必要になりますが、当然音楽も盛り上げようとしてきます。単純な効果音と音楽の音量バランスの調整ももちろん、効果音に足りない低音・高音域を音楽がカバーするとか、またその逆もしかりで、それぞれの役割をふまえたうえでのトータルな「音の集合体」ということを最初から意識して製作にあたったのが今回の「FFXII」だということです。音楽と効果音は無関係ではなく、最終的に同じスピーカーから同時に送出される以上、互いへの配慮が最終的な作品としてのクオリティアップに密接に繋がってくるのです。 さて、効果音と一言に言っても、大きく分けて2種類があります。ひとつはゲーム内でプレイヤーの操作とともにリアルタイムで発音される音。もうひとつはムービーなどの映像に充てられる完パケの音です。まずはゲーム内の効果音について……最初に思い付くのは、メニュー画面などにおけるカーソル音、決定音などですね。あとは魔法の音なんかもそうですし、戦闘中の打撃音、移動時の足音……数え上げていくとキリがありませんが、そういった音をすべてゼロから作る気の遠くなるような仕事です。特にアイテム使用時や魔法の音は現実にない音だけに、担当者のイマジネーションがすべてになってきます。それら、使用したもの・未使用のもの含めて製作した効果音は3万6千個と言いますから大変なものです。RPGの中でもケタ違いではないでしょうか。 アイテム音、魔法の音といった「現実にない音」はサンプリングではなく、基本的な波形の組み合わせでいろいろな音を作り出す、いわゆるシンセサイズによって表現されています。もっとも現実にない音ですからサンプルの取りようもないのですが、効果音作りの基本的な手法であるシンセサイズが、今でも欠かせないテクニックとなっていることに注目して下さい。さて、アイテムや魔法と言っても「FF」には様々なものがありますが、「ファイア」「サンダー」など現実音としてイメージし易いものについては、その効果音の製作も比較的容易ではありますよね。「これがファイアの音です」と聴かされた側も、「ああ、これね」と理解し易い。しかし、「回復」といったイメージしにくいものは音にするのも難しくなります。矢島氏が特に苦労したと語るのが、やはり「ケアル」や「ポーション」などの効果音。さらに同じ回復でもMPを回復する「エーテル」、HPとMP両方を回復する「エリクサー」で違う音を作らなければならないのです。50種以上の音をボツにして、最終的には炭酸飲料の発泡をイメージした清涼感のある音を基本軸としたとのこと。 足音は足場の素材やキャラクター別にバリエーションを用意したうえで、音の強弱・遠近・位置はゲーム内でリアルタイムに算出し発音。キャラクターが「右側の遠いところにいる」のであれば、定位を右に寄せて音量を遠ざける、というようなことをグラフィックと合わせて処理しているのです。これはプレイヤーの操作によってまちまちとなる要素ですから、リアルタイムにやるほかありません。最初から「大きい足音・小さい足音」や「右に寄った足音」「遠い足音」を収録しているのではなく、特定の音を実機上でコントロールしているということです（ムービーやイベントシーンの効果音はユーザーの操作によって状況が変化することはないので、事前に定位や音量をしっかり処理したものが流れています）。とは言え、「音の表情」までは機械的にはコントロールできません。例えば、立ち止まる時の足音。単に立ち止まる時と、何かに気付いて立ち止まる時の足音は違ってくる、と矢島氏は主張します。そのあたりは手作業で抑揚を付けているとのこと。そうなると「立ち止まる時の足音」ということで複数用意されていることが言えるでしょう。 ただ、あまり足音で語りすぎてしまうとその先のイベントを予感させることもあり得るため、演出サイドからの要請で修正したことも何度かあったとか。「この後に驚くようなイベントがあるので、ここはあまり意味ありげにせずサラッと自然に流しといて」というようなことです。イベントは必ずしもゲームの進行に沿わずバラバラに上がってくるため、前後の繋がりの詳細を知らぬまま音を作るケースも少なくなかったことから生じたNGですね。こういったものは後から指摘されて逐一修正していったとのこと。 足音関係で筆者が個人的に気になったのは、鎧をまとった帝国兵たちの足音。メインキャラたちに比べてかなり不自然だったように思います。キャラクターの足音にリアルな音が付き始めた、プレステ初期のような音……と言ったら失礼かもしれませんが、あまりに単調・機械的で、とてもリアルには聞こえませんでした。複数の兵士がいる場合に、パッと聞いた感じではすべて同じ音が使われていたのも不自然さの原因になっていると思います。兵士の足音にももう少しバリエーションがあった方が良かったのでは。 さて、鎧ときたらジャッジたちの音です。キャラクターが動くことで発せられる鎧が擦れる音、戦いの時のつばぜり合い、刀がガラーンと落ちる音などなど、重厚で印象的な効果音を本作ではたびたび耳にすることができました。これらはフォーリーの領域ですが、緻密に合わせようとすればするほど、アリモノの素材集だけでは足りなくなってくるもの。そこで本作の効果音チームは本物の鎧（の篭手と脚）や剣、盾を購入し、それをフォーリースタジオに持ち込んで様々な音を収録しました。剣と剣がぶつかる音、剣が落ちる音、鞘から剣を抜く音……ムービーやイベントでふんだんに使われていましたね。収録した音そのままで迫力が足りない時には別の素材をMIXしたり、イコライザー処理を施します。これらも効果音作りでは基本的な手法です。 効果音と言えば……皆さん、アレ手に入れました？「トロの剣」。スクエニの合併効果が、正統なナンバリングタイトルで初めてハッキリと出たケースとして、後世に伝えてもいいフィーチャーだと思うんですよ。もちろん「ドラゴンクエスト」シリーズの伝説の武器「ロトの剣」をモチーフとしたお遊びアイテムですが、その攻撃力は折り紙つき。アートディレクションの皆葉英夫氏によれば、松野氏にもナイショで秘密裏に仕込んだもので、バレた時にはもの凄く怒られたそうです。で、この「トロの剣」、装備して攻撃するとドラクエの効果音が鳴るんですよ！これには驚きましたが、どうせやるなら……ということでスタッフのお遊びに乗っかった矢島氏の努力のタマモノなんです。バトルシステムデザインの前廣和豊氏からの依頼を受けて「そっくりに作りますけどいいんですか？」と言いながらも、どうせ作るんだったらサンプリングしただけじゃ面白くないし、ということで、オリジナルの「ドラクエ」をわざわざプレイし直して、耳で聴いてそっくりな効果音を作ったんだそうです。さらに、ゲームには入っていないけれど、呪文を唱える際の効果音とかも全部作ったんだとか！開発の息抜きを兼ねた遊びについついのめり込んでしまったのでしょうか？別の考え方をすれば、「ドラクエ」の音ってパロディにできるほどのオリジナリティがあるってことですよね。もし「ドラクエ」がFFの効果音をパロったとして、それに気付く人は少数派なのでは。 このように、音楽に負けず劣らずの労力と創意工夫が費やされている効果音。FFサウンドファンを自認するアナタ、こちらにも耳を傾けてみてはいかがでしょうか。

情報提供・ミス指摘thanks！　→　カルボーン様

2006　GAMERS EDEN

未プレイの方にはぜひプレイしてほしいですね。