01.Liberi Fatali
・オープニングムービー |
今回の「VIII」には、いつもの「FFシリーズ」で言うところの「メインテーマ」と題された曲が存在していません。作品的には「Eyes On Me」がメインテーマなのでしょうが、「FF」におけるいわゆる「メインテーマ」とは意味合いが違うものでしょう。また、一連の「魔女のモチーフ」も、音楽面では本作の大テーマに違いありません。作品の「メインテーマ」を定めず、用途に応じた複数の「テーマ」を使い分けることは、いくつもの要素が投じられ「なんでもあり」をコンセプトとする「FF」シリーズにおいてはまっとうなこと。「そもそも"FF"に"メインテーマ"は必要なのか？」という議論もしばしば目にしますが、キャラクターテーマの廃止や主題歌の採用なども含め、本作「VIII」の音楽コンセプトは「これまでのお約束を踏襲しない」ことだったのではないかという気がします。
メインテーマ不在とは言え、作品の「オープニングテーマ」という意味で言えば、間違いなくこの「Liberi
Fatali」がそれでしょう。「FF」のゲーム上では初となる歌詞付きのオーケストラ音楽は、圧倒的な表現力を持ったムービーとあいまってその効果は絶大。ゲームに明るくないライトユーザーを引き込むという点では、「VII」よりも完成された「オープニングらしいオープニング」であると言えます。当時最先端の超美麗CGと荘厳な音楽、意味ありげなモーションタイプ、要所要所で鳴らされる派手な効果音。そこで描かれるスコールVSサイファーの激しいタイマンバトル、何が起こったのかと思わせますが、ゲームが始まってみれば「おめー、あとで体育館のウラ来いやコラ」のレベルだったってのはご愛嬌……。「VII」のオープニングがそのままゲームへの導入になっていたのに対し、「VIII」のオープニングは完結型のミュージッククリップタイプであり、オープニングとしては正統派な形を採っています。
歌詞の原案はシナリオの野島一成氏。ラテン語に翻訳されて歌われていますが、日本にはラテン語の専門家が少なく、この翻訳のために植松氏はインターネットでその道のプロを探しまくったそうです。結局は京都在住の山下太郎氏にメールで翻訳を依頼、植松氏みずから京都を訪れました。そんなこともあってかこの曲は植松氏一番のお気に入りであるようです。オーケストレーションはもちろん浜口史郎氏。歌詞とその意味が知りたければサントラを買いましょう。
植松氏的にはこの「Liberi Fatali」を気に入っていたため、これをメインテーマとしてあちこちで（フィールドも含め）使おうかと考えたこともあったようですが、「Eyes
On Me」を作ったらそちらもメイン級の曲になり、どれがメインテーマなのかわからなくなってしまったそうで、だったらいっそ「メインテーマ」という名前は使わないようにしよう、となったとか。「FFVIII」に「メインテーマ」という楽曲は存在しませんが、「"VIII"のテーマ曲は？」との問いには「"Liberi
Fatali"と"Eyes On Me"」という答えで間違いないでしょう。
プロモーション的には「Eyes On Me」がクローズアップされることが多いのですが、作品的にはこの「Liberi
Fatali」も非常に重要な曲。冒頭から繰り返されるモチーフはまさしく「魔女のテーマ」ですし、53秒からは「SeeDのテーマ」を奏でています。これらふたつのテーマは作品のキーとも言うべき要素を象徴しており、それらが対極（魔女対SeeDの宿命的な闘い）、もしくは表裏一体（SeeDは魔女が作ったもの）となっていることをこの曲は示しているのです。「魔女のテーマ」における「FITHOS
LUSEC WECOS VINOSEC」という歌詞とメロディ、そして「SeeDのテーマ」は様々な楽曲に散りばめられており、これらをしっかり認識しておくことによってキャラクターの立場、イベントの状況などがより解り易くなるように設計されています。この曲を単に「魔女のテーマ」と括るのは大きな間違いですので注意。「SeeDのテーマ」をしっかり区別しないと、「SeeD（Disc1-7）」や「The
Stage is Set（Disc2-10）」まで「魔女のテーマだ」とするような、トンチンカンな勘違いが起こります。
ちなみに、ゲームとはまったく関係ないのですが、2004年のアテネオリンピックで、アメリカの女子シンクロチームがこの曲で演技してました。すげえなあ、アメリカ人に「この曲で演ろう！」と思わせちゃうんですよ？あの人たちはゲームをプレイしたんですかね？ |
02.Balamb GARDEN
・バラムガーデン内BG |
バラムガーデン内でかかる曲。オープニングの荘厳さとは一転、落ち着いた曲調です。ガーデンはあくまで「学校」なわけで、どういう曲がマッチするかはもう雰囲気次第というか……。極端なハナシ、何でもいいんです。何かの音楽が流れていれば、そういうものかと納得できてしまう。ただ、ギャルゲーみたいなのは勘弁してよね……ってことで、この曲は成功していると思いますよ。歴代「FF」の街や村の曲のようでありながら、しっかり若さ（学校だからね）を出しているというか。ピアノ、アコースティックギター、ハープから成る瑞々しいな導入に始まり、ストリングスと木管（フルートなど）の暖かな旋律にホッとさせられます。いろいろとトラブルの多いガーデンでは緊迫感のある曲が流されることも多いのですが、そんな苦境を乗り越えてまたこの曲が流れ始めれば、「なんとか凌いだなあ」という安堵感をより強く感じられるというもの。1周1分39秒と長めになっているのは、ガーデンの広さを考慮してのことでしょうか。
最初にこの曲が流れるのはオープニング後、保健室にいたスコールと彼を迎えに来たキスティスがひとしきり会話をし、渡り廊下にさしかかった時に挿入されるBGムービーのシーン。バラムガーデンの様子と校舎全景が印象的に描かれたムービーに抜群のハマリ具合でした。おおっ、リアルタイムポリゴンキャラがムービーの中を歩いてる！なんていう新鮮な驚きも「VIII」ならではでしたね。ちなみに保健室のシーンは音楽ナシ、鳥のさえずりの効果音だけで和やかかつ爽やかな空気感を作っていました。
この曲のメロディは「ガーデンのテーマ」的意味合いから徐々に「仲間のテーマ」のような意味を持たされ、いくつかの曲に散りばめられていくようになります。仲間の結束、絆のようなものを描くシーンではこのメロディが聞こえるという感じで、ただのBGMと思わせておきながらしっかりと関連付けられているのです。あとはプレイヤーがどこまで気が付くか……積極的に音楽を聴き取ろうとする人でなければ何かを感じることすらないであろう仕掛けです。事実、音楽にまったく興味を持たずにプレイしている人は「Eyes
On Me」のメロディにすら気が付かないのですから、「Balamb GARDEN」のアレンジはかなり難度が高いと言えます。そういった発見に喜びを感じるかどうか、それは人それぞれですけどね。 |
03.Blue Fields
・フィールドマップBG |
フィールドマップ音楽。重めのピチカートストリングスに始まり、スティールパンのような音色がメロディを奏で、木管群が脇を固めています。途中からは木管がリードに立ちます。音色的には開発陣が意識してそうしたという「青空・緑・海」に合わせてあるような気もしますが、その曲調はどこまでも重い！ユウウツ！広大なフィールドというロケーションにはマッチしているものの、「途方に暮れる」「前途多難」「路頭に迷う」というイメージがどうしても拭えません。というか、歴代シリーズでも最も思い入れのないフィールド曲ですよ、個人的に。これまでの「FF」ではひたすら爽快、もしくは宿命を感じさせるカッコ良さのある、作品の顔にもなり得る「メインテーマ」が流れていたのに……。どうして「VIII」はそうしなかったの？
植松氏いわく、「VII」まで貫いてきた「フィールドでメインテーマが流れる」という「FF」シリーズの伝統を、「月並みかなあ」と思ったため意図的に崩したとのこと。本作「VIII」でのメインテーマがどの曲なのかはともかく、例えばフィールドで「Eyes
On Me」はくどいかもしれませんし、「魔女のモチーフ」も違うでしょう。「Liberi
Fatali」も……というわけで、なんとなく漂流感のあるこの曲がフィールドに。幸い、「VIII」ではフィールドを歩いて移動する機会は他の「FF」シリーズに比べると少なくなっており、必然的にこの曲を耳にする頻度もあまり高くはありません。まあこれは各々のプレイスタイルにもよりますけどね。アイテム・魔法集めやモンスター狩りをしたプレイヤーはかなり聴いたはずですし（というか、筆者がそうですし）。なお、徒歩の時のみならず、車や汽車、船やガーデンといった乗り物で移動している際も流れるのはこの曲です。ゆったりしたこの曲はこれら乗り物へのハマり具合は良かったですね。ノロノロしたガーデンにピッタリの気だるさ……。ま、汽車はちょっとスピーディかなぁ……という感じはありましたが。最速で聴くタイミングはゲーム開始直後、SeeD試験を控えたスコールがキスティスとともに炎の洞窟に向かう際。
いや〜、告白しちゃうとですね、筆者、3D酔い体質なんですよ。それもかなり酷い。で、「VIII」のフィールドもけっこうツラかったんですね。3Dなのはいいんですけど、カメラがグルグル回っちゃうのがね……。「VII」は平気だったんですよ、あまり視点がグラつかなかったので。頭身も関係あるのかなあ。「X」みたいにアングルが固定な場合も大丈夫なんですよね。「VIII」って、ちょっとレバーに触れただけで視点が揺れまくるでしょう。「XII」も3Dでしたが、酔わなかった。同じ3Dでも、「酔う3D」「酔わない3D」ってあると思います。何が言いたいのかって？つまりですね、この曲……いまでも単体で聴くだけで、あの気持ち悪さが蘇ってくるんですよ……。こんな理由、楽曲の良し悪しと何の関係もないことはわかっているんですが、それもあってあまり好きな曲じゃないんです……オエっ。 |
04.Don't be Afraid
・通常戦闘BG |
かなりオケ感の強調された戦闘BG。ベース以外はポップス楽器がほとんど入っておらず、ストリングスと金管をメインに緊迫感を強調した仕上がりになっています。ここまでオケ色に寄った通常バトルは、シリーズでも珍しいのではないでしょうか。そのため、オーケストラアレンジにおいても原曲重視で違和感のないものになっています。また、意外と見過ごされることですが、FFの通常戦闘曲としては初めて5/4拍子になりました。さらに、「VII」に続いて「FF」伝統の「バトルイントロ」が使われておりません。このことは「オールドユーザー離れ」にも繋がるものですが、できた曲がこれだけカッコ良いものなら問題ナシ。「VIII」はドローのおかげでこの曲を果てしなく聴くことになるのですが、個人的にはかなり好きな曲なのでまったく苦にならないです。
「VIII」はオールドユーザーから見ると音楽的にもかなり異端らしく、「バトルイントロ」がないことや前述の「フィールドにおけるメインテーマの廃止」、一見すると軟派な「女性ボーカル主題歌の採用」などなど、本作を境にシリーズへの接し方が変わったファンがかなりいましたね。その兆候は「VII」の頃からありましたが。「曲にメロディがなくなった」というのもよく言われていましたね。で、新たなファンが入って「The
Man with the Machine Gun（ラグナ編戦闘曲）」に人気が集まったりしましたが、個人的には「Don't
be Afraid」の方が好きです。
戦闘曲のイベントへの転用も歴代「FF」ではよく見られましたが、本作でもフィッシャーマンズホライズンにて、ガルバディア兵に乱暴される駅長を助けるべくスコールたちが駆け付けるシーンで、イベントからこの曲が流れてそのまま戦闘へ、という演出が見られました。意外にも他にこういった使い方は見られませんでしたね。わりとイベントはイベント曲、戦闘は戦闘曲と明確に分けられていた印象です。
・この曲が使われる、ザコ戦以外の特殊ケース
ディアボロス、セクレト（名もなき王の墓）、ビッグス＆ウェッジ（D地区収容所）、ジャボテンダー（サボテンダーアイランド）、トンベリキング（セントラ遺跡） |
05.The Winner
・戦闘勝利時
・FHでのコンサート直前、担当楽器決定時
・カードゲーム勝利時
・チョコボの森でチョコボ捕獲成功時 |
メインテーマやキャラクターテーマの撤廃、「VII」に続けてのバトルイントロの排除、主題歌の採用など、歴代「FF」音楽作法を踏襲せず新たな試みを採り入れた「VIII」ですが、戦闘に勝ったらおなじみのこのファンフーレ。これは外せません。もしこれも外しちゃってたら、そーとー叩かれたんでしょうね（実際、叩かれたのが「X-2」でした……植松氏じゃないけど）。本作のファンファーレは戦闘曲（「Don't
be Afraid」）に合わせてか、オケタッチの強い色合いになっています。前作「VII」がエレクトリックな音でしたから、厚みのあるオケ音色が盛大に鳴り響くのがかえって新鮮。特に頭の立ち上がりの良さはシリーズでも群を抜く出来かと。
ドールで戦うことになるボス・エルヴィオレは序盤の強敵ですが、なんとか撃破するとエルヴィオレ消滅の余韻と長〜い静寂の後、タメにタメてファンファーレが鳴り響きます。この「間」を挟み込むことによる達成感の増幅は効果抜群で、狙ってやってるんだとしたらなかなかニクい演出です。本作では多くのボス戦において、このようにファンファーレが鳴り出すまでの「間」が非常に大切にされているんです。ボス消滅時にはCD-XAでド派手な効果音を鳴らしているわけで、その余韻まで含めての音の演出、お見事。
様々な「やったぜ！」なシーンでファンファーレが使われるのは歴代シリーズでもおなじみのお遊びで、定着しているからこそ効果もあります。本作「VIII」においてもカードゲーム勝利時やチョコボ捕獲時などに使われていますが、コンサートのリハーサルで鳴り響いたのは予想外でビックリしました。あの〜、まだコンサート本番が成功したわけではないのですが……。 |
06.Find Your Way
・炎の洞窟（イフリートのいるフロアはSEのみ）
・セントラ発掘現場（ラグナ編、エスタ兵と戦闘後）
・名もなき王の墓
・セントラ遺跡
・シュミ族の村入り口、地上部分（エレベーター以降は無音） |
言ってみればこの曲が「VIII」の汎用ダンジョンBGという役割かな？けっこう好きな感じの曲です。冷たくてうすら寒い導入、しかし鐘の音色が神秘さも醸し出し、26秒からのピアノは美しくもあるなど、シンプルな構成ながら様々な表情を持っています。汎用BGMというものはこのように、いろいろに受け取れる幅の広さを持たせておくことで、どんな場所に充てられてもハマって聞こえてくるのです。暗くて怖いだけでなく、美しさ、はかなさを備えているのも植松ダンジョン音楽の特色。
最初にこの曲が充てられているのは言うまでもなく、バラムガーデン東の「炎の洞窟」。ただし内部に入る前の外観部分はフィールドから引き続き「Blue
Fields」が流れています。ところで、「VIII」っていわゆる「ダンジョン」が少ないんですよね。あってもほとんど分岐もなく一本道で、迷った覚えもないですし。ダンジョンのような性質の場所であっても、ガーデンとか大塩湖とかルナティック・パンドラなどの特殊なロケーションが多く、汎用BGMが使われる機会もあまりありませんでしたね。いろいろな所で聴いていたような気がするのですが、使用箇所は意外や意外、上記の5ヶ所に留まっています。 |
07.SeeD
・SeeD試験に向かうスコールたちの前にシドが登場、試験概要説明
・上陸艇でドールに向け出航〜艇内でのシュウによる作戦説明
・SeeD試験合格者たちに対する、学園長室でのSeeD認定式
・初任務（ティンバー行き）についてシドから説明を受ける
・「森のフクロウ」メンバーから大統領拉致作戦の説明を受ける
・カーウェイ大佐から魔女暗殺作戦の説明を受ける
・シドにミサイルについて報告し、MD層の説明を受ける
・宇宙ステーションに向けてスコールらの乗るカプセル射出〜エスタにルナティックパンドラが接近
・ルナティックパンドラ接近中のエスタ内BG
・月の涙以後、エスタ内BG |
ある意味ではこれも「VIII」の中核を成す楽曲だと言ってよいでしょう。これは主人公が所属する傭兵集団「SeeD」のテーマとでも言うべき楽曲で、イベントBGとしては作品中での使用頻度は最多。主にある作戦についての指令やその説明を受けるシーンなどで、頻繁に流れています。マーチ調の重々しいリズムと、粛々とした木管の旋律が、プレイヤーに課せられたミッションの重要さを感じさせると同時に、それに向かう緊張を高めます。君たちはプロなんだよ遊びじゃないよ、命の危険もあるけど失敗は許されないよ……という感じでしょうか。思わずこちらの気も引き締まります。1分41秒からは鐘の音とディストーションギターがさらに危機感を煽ります。
「Liberi Fatali」のアレンジになっているのがおわかりでしょうか？53秒あたりからを聴けばすぐわかりますね。というか、「Liberi
Fatali」が「SeeD」を組み込んでいると言った方が正しいでしょうか。どちらにしても、「なんで魔女を倒すSeeDのテーマが『Liberi
Fatali』に入っているの？」という疑問は、そもそもSeeDがどうして、何のために作られたかを考えればなんとなく理解できるはず（ゲームをプレイしていない人は理解できるはずもないですが）。「Liberi
Fatali」はそもそも歌詞がSeeDのことを歌っているしね。では、そこで歌われているのは誰の「想い」なのか？と考えれば疑問も解けるでしょう。もっともファーストプレイでそのような疑問を持った人がどれだけいるか……。オープニングで流れる「Liberi
Fatali」だけになんの疑問も感じないと言えばそれまでですし。 |
08.The Landing
・SeeD試験ドール突入時〜広場占拠まで戦闘を通して流れる
・ガルバディアがバラムガーデンへと攻め入るシーン
〜以後、スコールの艦内放送までバラムガーデン内BG |
SeeD最終試験のためドールに向かうスコールたち一行。ドールに水上艇が突入するムービー一連から流れるのがこの曲。体験版でもあったシーンだけに印象が強いですね（流れる楽曲は異なりますが）。ちなみに心臓の鼓動音は個別の効果音ではなく、音楽ファイルに組み込まれている楽曲の一部です。
これも「Liberi Fatali」のモチーフというか、「SeeD」が入っていますよ（1分35秒〜に顕著）。テーマ性を持った映画音楽的な展開に、いやおうなく気分が盛り上がっちゃいます。心拍音は水面に映る月の上を水上艇が進んでいくフカンのカット。管弦が宿命的な旋律を奏でるあたりは、厳しい表情で陸地を見つめるスコール。そして51秒からの、シンセシーケンスを率いての緊迫感溢れる盛り上げはいよいよ上陸というシーンにあたります。以後は51秒からがループします。51秒までの導入部分が流れるのはゲーム中ではただ一度です。ドール以外ではDisc2終盤、ガルバディアがバラムガーデンに乗り込む場面で流れますが、ここでも51秒からを使用しています。
体験版のドールで流れていた曲はこの「The Landing」ではなく、製品版未使用の曲でした。映画「THE
ROCK」のためにハンス・ジマーが作曲したスコアによく似ていたためか、体験版をプレイした一部ユーザーの間で「パクリだ」と別の盛り上がりかたをしてしまい、製品版では差し替えられたとウワサされています。それでも特徴的なフレーズは変形に留まっている、と筆者は思いますが。 |
09.Starting Up
・ドール電波塔始動ムービー
・拉致した大統領と対峙、しかしニセモノであることがわかるシーン |
ドール電波塔のムービーでかかるイベント曲。最初は「おっ、レーザー砲発射か？！」とか思ったものですが……。電波規制に関しては何の前フリもなかっただけに、ずいぶんおおゲサな、と。あとになるとわかるんだけどね。
ミョーにおどろおどろしい（それこそオバケでも出そうな）イントロで始まり、メカニカルな音がし始めるとギュイーン、ガチャガチャと動き始める電波塔のギミック。あれよあれよとパラボラが開いて……。まあハッタリですけど、シナリオ的には伏線になるシーンです。音楽もこれといったメロのあるものではなく、完全に雰囲気モノ。この曲じゃなければいけないというほどの存在感はありませんが、何か鳴ってないと寂しいね、という。このシーンは別の見方をすれば、序盤において「VIII」の世界観を「剣と魔法のファンタジーじゃありませんよ、テクノロジーな世界ですよ」と明確に提示しているのです。そのわりに魔女とかいるんですけど。
「森のフクロウ」に協力し、列車入れ換え作戦でまんまと大統領を拉致したリノアたち。さっそく大統領と対面するも彼はニセモノだった……という場面でもこの曲が流れています。ただしここではサントラ収録の完結バージョンではなく、イントロ部分をループさせたものを使用しています。 |
10.Force Your Way
・中ボス戦BG |
中ボス戦BGがこちら。ボスの数が多いので、寄り道をしなくても何度も聴くことになると思います。通常戦闘（「Don't
be Afraid」）とは異なり、オルガンやディストーションギターの入ったロックっぽい曲。テイストとしては「VII」の中ボス曲（「更に闘う者達」）に近いかも。「プレステでやっとロックができるぞ、今回もやっちゃる」ということかどうかはわかりませんが、オケ中心にまとめてある通常戦闘との区別をしっかり付けているんですね。一般的なゲームではよく「軽めのロックを通常戦、重めのオケをボス戦に」という使い分けがよく見られますが、逆に特別な戦闘にロックを多用するあたり、植松氏の好みが現れているような気がします。イントロに5/4や6/4といった変拍子を組み込み変化を付けるプログレ的手法も、いかにも「植松FFロック」でいいですね。
本作の中ボスときたら序盤からけっこうな強さで……連打、連打のハイハットに焦らされましたね。ジャンクションをちゃんと理解していないプレイヤーはそうとう苦労したんではないでしょうか。サントラ的にここに収録されているということは当然、ドールでのエルヴィオレ戦をイメージさせた構成になっているわけですが、ゲームでは既に「炎の洞窟」における対イフリート戦で使われています。ということで、当サイトでは毎度おなじみ、戦闘でこの曲が使われているボスを列挙してみましょー。それっ。
イフリート（炎の洞窟）、ビックス＆ウェッジ〜エルヴィオレ（ドール電波塔）、グラナルド（訓練施設）、偽大統領〜ナムタル・ウトク（アジト列車）、ブラザーズ（名もなき王の墓）、シュメルケ（ガルバディア大統領官邸内「魔女の間」）、サイファー（ガルバディア）、エリート兵＋GIM52A×2（D地区収容所）、コマンドリーダー＋コマンド兵×2（ミサイル基地）、BGH251F2（ミサイル基地）、オイルジッパー（MD層）、マスター・ノーグ（バラムガーデンマスタールーム）、BGH251F2（FH）、雷神（バラムホテル前）、風神・雷神（バラムホテル）、ケルベロス（ガルバディアガーデン）、サイファー（ガルバディアガーデン）、アバドン（大塩湖）、プロパゲーター（ラグナロク）、オーディン（セントラ遺跡）、風神・雷神（ルナティックパンドラ）、機動兵器8型BIS＋支援兵器L型・R型（ルナティックパンドラ）、サイファー（ルナティックパンドラ）、アデル＋リノア（ルナティックパンドラ）、アルティミシアのしもべ（スフィンクス／アンドロ、コキュートス、トライエッジ、ドルメン＆アリニュメン、ウルフラマイター、ティアマト、ガルガンチュア、カトブレパス）、オメガウェポン |
11.The Loser
・ゲームオーバー時 |
| ここにこの曲が来るのもなんか意味深ですな……。制作陣の思惑としては、エルヴィオレかX-ATM092で一回ぐらい全滅してほしいってことか？このゲームオーバーの曲、前作「VII」同様にプレリュードへと繋がります（24秒〜）。コーラスとベルの音色が鎮魂歌っぽい雰囲気に……。はっきり言ってプレリュードの立場、なんか悪くなったなあ……。「全滅のテーマ」になりつつある……。全滅したことのないプレイヤーは「今回、プレリュードないよね」って。逆に、炎の洞窟に向かう途中でアルケオダイノスとエンカウントしてしまい、わけもわからずゲームオーバーになった人も少なくないでしょう。さらに悪いことに教室でGFを取っておかなかったばっかりに、コマンドが「たたかう」だけだったなんて話も。「VII」から「VIII」への流れで、RPG初心者……いわゆる「ライトユーザー」も多数流入してきた本作において、「ジャンクション」は最初の壁でしたね。 |
12.Never Look Back
・ドール脱出時
・最初のラグナ編、ガルバディアへ向かう森の中
・D地区収容所警報発動〜スコール救出まで（戦闘中も）
・ガルバディアガーデンに突っ込むバラムガーデン
〜格闘ミニゲーム〜スコールがリノアを救出するまで
・復興後のドールBG（電波塔方面山間部） |
これまでのシリーズで言う「急げ！」的なイベントBGM。「振り返るな！ひたすら前に向かって走れ」ってことですかね。左右で交互に鳴るオケヒットは、焦らしものとしては定番中の定番でベタベタですが、好き。うねり系のシンセベースがよく聴くと2つあったり（LRに割り振られてます）、緊迫感たっぷりのストリングスも効果的。焦らすパーカッションの構成もうまい。表ノリな16分音符のスネア、左右で打ち鳴らすタム、楽曲後半で加わるハイハット、ウッドブロック、トライアングルなどなど、パーカッション類だけでかなりのパート数。さらにそれぞれのパートの抜き差しも絶妙で、旋律的な要素は決して多くないのにもかかわらず展開が凄く多様。イベントBGとして邪魔はせず、しかし最大限に焦らすという良いお手本です。
ドールでのX-ATM092に追われながらの脱出の際には、戦闘中にも通して流されていました。なお、X-ATM092を倒した場合も、ドールの海岸に辿り着くまでは途中でエンカウントする敵とのバトル中も含めて、やはりこの曲が流れ続けます（脱出ムービーがなくなるので、Dead
Endは流れなくなります）。他にもゲーム中で何回か流れており、いずれもわりと長時間耳にするので、印象に残り易くなっています。 |
13.Dead End
・ムービー「X-ATM092に追われるスコール〜ドール脱出」
・ムービー「時計塔から飛び降り、イデアのもとに向かうスコール」 |
ムービー専用楽曲。確認した限りではドールでの脱出時（X-ATM092から逃げるムービー）と、ガルバディアでスコールが時計塔からジャンプして車を奪い、イデアに突入するムービーでの2回、使用されています。ただし、ドール脱出時については途中でX-ATM092を撃破していた場合は流れません（当然ムービーもなし）。「Never
LookBack」から繋がるような、音色に共通性を持たせたアレンジも効果大で、緊迫感を盛り上げます。ドールでのイベントで2曲が続いた時の繋がり感は楽曲の切り替えを感じさせません。
楽曲の展開は完全にムービーありきで作られており、画に合わせられています。それだけに魔女パレードで再度使われていた時には驚いたものです。楽曲はまったく同じものですので、偶然にもムービーの長さや展開が一緒だったのでしょうか？まさか曲ありきでムービーの長さを決めるなんてこともないでしょうし……。「さて、このムービーはどんな曲にしようかな……（なんとなく「Dead
End」を合わせてみる）……あれ、合っちゃったよ。じゃあ、これでいいか」……まったくの想像です。でも植松氏ならこんなこともありそう？
あ、ドール脱出時のムービーは製品版と体験版ではちょっと違うんですよね。体験版ではスコールたちの服装が違っていたり、セルフィのかわりにリノアがいたりします。体験版エンディングでのモーションタイプもカッコイイので、機会があったら見て下さいな。オススメ。 |
14.Breezy
・バラムBG
・D地区収容所脱出後、車でその場をあとにする一同
・チョコボの森BG
・シュミ族の村、工房 |
複数の場所で流れていますが、中でもバラムの街のBGMとして印象に残っている音楽。ここまでシンプルな、装飾のないアコースティックギターソロはシリーズでも珍しいのではないでしょうか。港もあるバラムにはピッタリな、塩の匂いや爽やかな風を感じさせる曲です。アコースティックギターが「VII」の頃よりもますますそれっぽくなっています。途中で入るピッキングも実にそれらしいですね。ギターの音に自信がないとついつい他の楽器を乗せてしまいたくなるところですが、なかなかどうしてソロでまったく問題ナシ！
サントラではこの位置ですが、ゲーム中では炎の洞窟に向かう際にバラムへと寄り道することで、もっと早いタイミングで聴くことも可能です。逆に、SeeD試験に参加するべくドールへ向かう際には必然的にバラム港に立ち寄りますが、ミッション前の緊張感を出すためかここではBGMが流されません。船に乗らずに街中へ寄り道することも可能ですが、やっぱりBGMは流れず、静かなバラムの街を制服姿で駆け回るスコール、というおかしな絵が見られます。
気になったのはチョコボの森。かなり低めの音量でうっすらとこの曲が流されているのですが、こちらとしてはチョコソナーの音に全神経を注いでいるわけで、潔く音楽ナシにしてくれた方が。おおかた「何もないと寂しくない？」という判断でしょうけど、いらないって！ |
15.Shuffle or Boogie
・カードゲームBG |
カードゲームの音楽です。実は植松氏的には「本当はコレがすごいお気に入り」なのだそう。「何も考えなくていいし」とのことです。カードをコンプリートした私としては、それはもう何度となく聴かせていただきましたとも。というか、このカードゲーム、ヤバすぎですよ。すんごい中毒性がある。カードのコレクションはもちろんのこと、ゲーム自体の完成度が高くて純粋に面白いんです。ミニゲームの作り込みには定評のある「FF」ですが、コレ本当に楽しいですよ。SeeDが任務そっちのけでカードに興じてていいのかい、という毎度おなじみの疑問はありますが……。次回作「IX」でもカードゲームはありましたが、「VIII」の方が楽しいね。単体でも商品になり得る……と思ってたら、PC用の「FFVIII
デスクトップアクセサリー」に本当に単体で収録されちゃったようです。
あ、何の話でしたっけ。ああ、音楽ね。えー、出だしのホーミー（モンゴル発祥の独特な歌唱法）みたいな音色が面白いですよね。ただのジュースハープかもしれないですけど。陽気なハンドクラップも楽しげでいいじゃないですか。つーかね、この曲についてあれやこれや語るのもどうかと思うんですよ。 |
16.Waltz for the Moon
・ムービー「スコールとリノアのダンス」〜キスティスに呼び出される |
スコールとリノアの初めての出会い、ダンスシーンでかかる曲。もちろん「Eyes On Me」のワルツアレンジなのですが、なんと気付く人の少なかったことか……。私の周囲では「そうなの？」と言う人が異様に多かったですね。製作者がテーマということに気を遣って作っているのに、なかなかユーザーには伝わらないもんだなあ……と思いましたよ。こんなわかりやすいアレンジもないだろうに、ちとガッカリ。まあ、グラフィックの方に意識を奪われるのもわかるんですが……。音もちゃんと聴こうよー。
楽曲の方は、「ブンチャッチャ、ブンチャッチャ」が基調の正統派ワルツ。それも特に踊りやすそうな（笑）。前半部分ではまったく踊れないスコールをユーモラスに描き、55秒からの後半では華麗なステップを……って、ずいぶん急速に踊りをマスターしてくれるじゃないか、スコール君。リノアの指導が良かったんでしょうか。1分16秒でちょっと落ち着くところは、ムービーでは暗くなって花火が上がるシーン。チークタイムですかい？とドキドキしたところで、何かを見つけたリノアはすーっといなくなっちゃう。その後のスコールの表情が印象的でした。
ゲーム中では最も早い「Eyes On Me」のアレンジなんですね。スコールとリノアを徹底的に「Eyes
On Me」のメロディで彩り、他のキャラクターテーマを一切なくした演出は成功だったように思います。印象的なメロディは多ければ多いほど個々を覚えにくくしますし、ただでさえ「魔女のテーマ」と「SeeDのテーマ」がありますからね。本作の至上命題は「スコールとリノアを立てること」だったわけで、言ってしまえば引き立て役であるその他のキャラにテーマは不要だったんです。それにしても、素人考えでは4拍子の曲を3拍子のワルツにするのって難しそうな気がするんですが、まあ見事にやっちゃうもんです。 |
17.Tell Me
・「秘密の場所」でのキスティスとスコールの会話
・トラビアガーデンバスケットコートでの会話後半（戦う理由） |
キスティスがスコールに悩みを打ち明けるシーンで流れた曲です。なんかちょっと「VII」にありそうな雰囲気ですね。ところでこの曲、「Balamb GARDEN」のアレンジになってるの、わかります？わかり易いところを挙げるなら、例えば28秒からのメロディ、「Balamb
GARDEN」では1分17秒のところで出てきます。ね？
「秘密の場所」はガーデン内の施設ですからこのアレンジが流れることに何の意味も感じないかもしれませんが、トラビアガーデンでのイベントでこの曲が流れることの意味は大きい。このメロディはバラムガーデンのものであってトラビアガーデンとは関係がない、ではなぜここでこのメロディなのか？ということについて考え始めると、メロディの持つ意味が単なる「バラムガーデンのテーマ」ではなく「仲間たちのテーマ」なんだ、ということに気付くわけです。もっともそういったことも、ゲームをプレイしていないと理解できません。サントラだけ聴いている人にしてみれば「Balamb
GARDEN」のアレンジだね、で終わりです。ここがゲーム音楽（というか劇伴音楽全般）の面白さであり、難しさです。曲を聴いただけではわからない「意味」「意図」がある。他の曲についてもそうなのですが、「これって○○のアレンジだよね」というだけでは、その曲を理解しているとは到底言い難いのです。
様々な用途を想定して作られていそうな曲なのに、上に挙げた2ヶ所でしか使われていないのは意外でした。もっと使われているような気がしていたのですが……。おそらくガーデン内で頻繁に「Balamb
GARDEN」を耳にしていること、このメロディを使った曲が他にもあることなどが、総合的にメロディの印象を強めているのでしょう。 |
18.Fear
・バラムガーデン訓練施設内BG
・サイファー、魔女とのイザコザ後、ティンバーテレビ局から退散
・ガーデン初飛行後、自室で様々な出来事に思いを巡らすスコール
・ルナゲートBG |
| チッチキ系の不安げなBG。「fear」は「恐れ」ですから、まあそんな曲調です。エレピとシンセストリングス、ウッドっぽいベースなどで淡々と進行していく雰囲気もの。イベントBGMということでもなく、ほとんどが「音楽はほしいんだけど特にどうということはない」みたいなところに充てられているもので、まったく主張の無い楽曲になっています。まあ、映像作品においてはこういう曲も必要です。無音じゃ寂しいから曲は必要、でも邪魔しないものを……みたいなオーダーはよくあるのです。そのため、音数は少ないんだけど空間を埋めるように計算されていますね、この曲。あえて目立たないように作られています。そのため印象には残らないでしょうし、この曲をお気に入りに挙げるファンは少数派でしょう。極端に言えば他でも代用は効くし、なくてもいい曲。 |
19.The Man with the Machine Gun
・ラグナ編戦闘BG |
ユーザーにはかなり人気のある、ラグナ編の戦闘曲。スコールたちの曲（「Don't
be Afraid」）とは異なり、かなりテクノ（ただし歌謡テクノ）っぽい曲になってます。ある意味でこれまでのFFにはなかった曲ですね。808系のオープンハイハットの音が効いてます（笑）。まあSC-88にもたしかに入っているよね。わりと植松氏の作曲時のスケッチがそのまま出ていると思われるトラック。
明確にスコール編の戦闘曲との差別化を図ったゆえの曲調、音色のセレクトなのでしょうが、4つ打ちのキック、裏拍のオープンハイハット、シンセシーケンス、パッと聞きのキャッチーさなど、当時流行りの歌ものダンスミュージックを採り入れてみましたよー、という感じが個人的にはちょっと気になりました。巷に溢れていたんですよ、あの頃こういうダンスミュージックが。だからこそユーザー（特に若ければ若いほど）にウケが良いのもよくわかるんです。筆者は「Don't
be Afraid」の方がダンゼン好きですけどね。ファンの間では圧倒的に「The Man
with the Machine Gun」の方が人気ですが、なんか、ラグナというキャラクターのノリの軽さを強調する感じがしませんか？ |
20.Julia
・最初のラグナ編、バーでピアノを演奏するジュリア
・シュミ族の村、ホテル |
もちろん「Eyes On Me」のピアノソロです。これはわかるよね……いくらなんでも。じゃないとシナリオ・イベント・楽曲すべての意味がなくなっちゃいますよ……。ここでこのメロディを記憶できなかった人は、後に歌入りの「Eyes
On Me」が流れても意味がチンプンカンプンなばかりか、唐突にさえ感じてしまったことでしょう。それを防ぐために直後のシーンにおいて「Roses
and Wine」でダメ押ししてますし、宇宙に行くまでにクドいぐらいに「Eyes On
Me」のメロディを強調するわけですけど。Disc3までに覚えてくれよ！ぐらいの勢いで。主題歌を使うのは簡単ですが、それを意味あるものにするためには周到な準備が必要なんです。
「Eyes On Me」っていうのは「VIII」世界の現実音楽なんですよね。バーでピアノを弾くジュリア。彼女が演奏していたのがこの曲でした。しかしジュリアはピアノだけではなく歌いたい……でも、詞が書けない……。常々そんな悩みを抱いていた彼女は、ラグナとの出会いをきっかけにして詞を書き、それを歌います。その曲こそ、「Eyes
On Me」なのです。ちなみに曲名にもなっている「ジュリア」、フルネームは「ジュリア・ハーティリー」。あれっ、リノアって「リノア・ハーティリー」じゃなかった？なんてことをわざとらしく言ってみました。
シュミ族の村では基本的に音楽が流れませんが、ホテル内にはBGMがあります。そこでこの曲が流れているわけですが、初めて訪れた際にはスコールが「この曲……」とつぶやくのです。スコールがこの曲を耳にしているのは、ジュリアの演奏だけだったはず（プレイヤーは何度も聴いてますが）。なかなかたいしたものです、スコール君。 |
21.Roses and Wine
・ラグナに話しかけてくるジュリア〜部屋での会話まで
・リノアが宇宙を漂流（後半、スコールに助けられラグナロクに漂着まで） |
あからさまなメロディこそ入れられていませんが、さりげない「Eyes On Me」のアレンジです。左右に割り振られたギターとベースによる伴奏、そしてフワフワとした浮遊感のあるメロディ音色という3パートほどのシンプルな楽曲。この独特の浮遊感は3拍子（6/8）も関係しているんじゃないでしょうか。シーンとしてはジュリアのピアノ演奏の直後、ホテルの部屋でのジュリアとラグナとの会話に流れるもので、「Eyes
On Me」ダメ押しですね。2人のやり取りを「Eyes On Me」で徹底的に括ることで、後への伏線を張っているわけです。「ピアノだけじゃなく歌いたい」という願望をジュリアが露わにするなど、「VIII」の世界で「Eyes
On Me」が生まれるキッカケが示される重要な場面でもあります。
あえてわかり易いメロを入れなかったのは、「Julia」との重複感を嫌ったためでしょうか。これ、リノアの漂流シーンでも流れるんですが、ここもわりとすぐに歌入りの「Eyes On Me」が来ますし。理屈としてはわかるんですが、ここはあえてもっとベタベタなわかり易いものにしても良かったんじゃないかとも思います。この曲から「Eyes On Me」を感じ取れる人は、作り手の想定よりずっと少ないはずですから。 |
22.Junction
・ティンバー行きの列車で眠ってしまった3人が眠りから覚め、
お互いの見た夢が一致することに驚くシーン
・ラグナ編2回目、セントラ・発掘現場で最初のエスタ兵と戦うまで
・海洋探査人工島BG |
| GFをジャンクションすると記憶の一部がどっか飛んじゃうらしいよ〜。へー。という突然かつご都合主義な設定にはビックリしましたが、この曲はそれとはあまり関係がなく、ハープが奏でる神秘的かつ不安げなイベントBGです。主に序盤、わけもわからずラグナたちの世界（過去）へと意識を飛ばされるスコールたち、という場面の前後で使われています。「なんだこれ、何が起こってるんだ」という戸惑いを強調した曲になっているのはそのため。それゆえ、スコールたちがその現象にも慣れ「あ、また来た」という感じになってしまってからは使われず、だいぶ後になって海洋探査人工島に転用されたりしています。作ってみたんだけど、いまひとつ効果的に使えなかったかな〜という不幸な楽曲です。イベントで使われていてもあくまでBGMとしてひっそり流されているため、ほとんどユーザーの印象には残らず、覚えていたとしても「アルテマウェポンのいる所でしょ」みたいな。「VII」の時から意識的に行っている「音楽が一歩引く」っていうのはこういうことなのかな。ものは言いようというか、それって「なくてもいい曲が増えた」とも受け取れるんですよね。 |
23.Timber Owls
・「森のフクロウ」アジト列車内BG
・Disc3ラグナ編、ナゼか映画に出ることに |
「owl」はフクロウのこと。「ティンバーのフクロウ」……つまり、リノア率いるレジスタンス組織「森のフクロウ」を指しています。これは彼らが拠点としているアジト列車の中で流れる曲です。ウッドブロックがカッコンカッコンとリズムをキープするなか、ピチカートストリングスがメロディ（？）を奏でていきます。そのうちトライアングルやギロといったパーカッションが加わり、木管・金管から成る呑気な伴奏も合流。全体としてどっかコミカルなのは……、わがままでこわ〜いお姫様と、それに逆らえない構成員たち、この真面目にやる気があるんだかないんだかわからない連中の描写でしょうね。特に情報収集を口実にして実行部隊に加わらないワッツ、肝心な時には腹痛（仮病）のため役に立たないゾーンらにハマりすぎ。リノアは「やっぱり子供の遊びみたいに見えちゃう？でも、痛いぐらい……本気なんだよ」と言っていましたが、少なくともこの曲を作った植松氏には遊びに見えたようです。この曲のキモは、ラスト（1分23秒）に入る「コン・コン・コン」ではないかと思っています。見事に曲にオチをつけてます。
Disc3のラグナ編にちょこっと流用されてますが、意味はありませんね。序盤にしか出てこない曲なので、「みんな忘れてるだろう」という頃の単なる使い回しでしょう。汎用コミック音楽、というほどの位置付けではありません。そういやコミカルな曲少ないですよね、「VIII」は。 |
